ENTRE ESCRITURA Y VIDA AL AIRE LIBRE, EL MES QUE HAY QUE DISFRUTAR PORQUE LOS DÍAS VUELAN
Por VÍCTOR A. SAGARCIAGUE
Otro corto enero que se va; como siempre; los días corren… ni qué hablar para el que puede gozar de unas vacaciones en donde se habita, buscando alternativas en paseos al aire libre o piletas.
Así, entre chapoteos fue saliendo esta sección que le costó, pero al final fueron apareciendo anécdotas para ofrecerles.
Sin más preámbulos, acá va el primer CAJÓN DE SASTRE del año.
“Hay hombres sobrios y aplomados, a los que la desgracia los quiebra por adentro, sin que se vea. No saben quejarse, son ceremoniosos y gentiles, piensan que los demás actuarán con la misma magnanimidad que ellos usan en la vida. El punto máximo de ruptura se produce cuando empieza el desengaño”.
RICARDO EMILIO PIGLIA RENZI (ADROGUÉ, 24-11-1.941-BUENOS AIRES 6-1-2.017, ambos en ARGENTINA), extracto de su obra PRISIÓN PERPETUA.
Este literato, tras el golpe de estado al gobierno de JUAN DOMINGO PERÓN en 1.955, junto a su familia, desde ADROGUÉ se trasladó a MAR DEL PLATA, donde residió hasta 1.965.
Durante un tiempo, trabajó en editoriales dirigiendo la colección de serie negra, lanzando títulos de autores como RAYMOND CHANDLER, DASHEL MAMMET, entre otros.
Con el golpe de ONGANÍA (28-6-1.966) se exilió en ESTADOS UNIDOS en donde por años fue docente en las universidades de PRINCETON y HARVARD. Desde esta faceta, abordó, entre variados nombres, las obras de autores como JORGE LUIS BORGES, MACEDONIO FERNÁNDEZ, ROBERTO ARLT, BERTOLT BRECHT o WALTER BENJAMÍN.
Su debut literario fue con el volumen de cuentos JAULARIO en 1.967, producto de una mención especial del VI CONCURSO CASA DE LAS AMÉRICAS. Recién en 1.980 el lanzamiento de RESPIRACIÓN ARTIFICIAL lo catapultó a la popularidad.
En sus escritos abordó el cuento, novela, guiones o ensayos. Para ejemplificar algunos: NOMBRE FALSO (1.975), PRISIÓN PERPETUA (1.988), BLANCO NOCTURNO (2.010), EL CAMINO DE IDA (2.013)...
Supo colaborar en composición de obras sonoras, como la música junto a GERARDO GANDINI de una adaptación de sus textos, LA CIUDAD AUSENTE, estrenada en el emblemático teatro de BUENOS AIRES conocido como EL COLÓN.
En guiones cinematográficos la pluma de PIGLIA también estuvo: COMODINES (1.997), LA SONÁMBULA (1.998) y otra adaptación de sus textos, PLATA QUEMADA (2.000)
SUGERENCIAS “CÍBER” LINGÜÍSTICAS
La REAL ACADEMIA ESPAÑOLA (RAE), en sus constantes “innovaciones lingüísticas”, pone su postura respecto al anglicismo GOOGLE y GOOGLEAR.
Como en general la lengua madre suele adaptar términos foráneos lo más cercano al idioma original, o como se lee, en el caso del buscador de internet por antonomasia, siguiendo en esa línea señala que se nombre y escriba “gugel”.
En cuanto a googlear, que se hispanice de la siguiente forma: guglear, gugléenlo o guglealo.
Otro término “cibernético” como el WI-FI, como lo ha adoptado al español, el organismo indica que se tiene que escribir en minúscula, sin guion ni comillas.
Tiempo atrás, a otro término extranjero, como es el que denomina a ese delicioso plato oriundo de ITALIA, la pizza, por lo que la doble zz no está en la dicción hispana, decidió que la forma de nombrarlas fuera la siguiente, pitsa, písa o píza, con el acento en las i de las dos últimas ejemplificadas.
Siempre hay que modificar la lengua, sin dudas, pero pienso que estas variantes, no son un gran aporte y se debería preservar terminologías o verbos que se van perdiendo (y que en algún momento se intentarán volcar en esta sección).
INCORPORACIONES
Proseguimos con la RAE: en este caso, con la incorporación de palabras que cada año integra a su vocabulario.
Se podrá decir "garciamarquiano” y “cortazariano” en homenaje a dos escritores emblemas de la literatura latinoamericana, GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ (colombiano) y JULIO CORTÁZAR (argentino).
“Ma” y “Pa”, término acortado de mamá y papá, ya son oficiales.
Desde SUDAMÉRICA y CUBA, se aporta “grasitud”, que es presencia o exceso de grasa en una comida.
MÉXICO brindó “chilango” y “defeño” para referirse a los ciudadanos de MÉXICO DF.
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Siguiendo en suelo de los AZTECAS, “cuero” para gente atractiva y “pelotero” para referirse a los jugadores de béisbol.
“Edadismo” se aplicará para nombrar a la discriminación a mayores de edad o ancianos.
Los significados de discapacidad y racismo han sido puestos a revisión.
El concepto “Micromachismo”, aplicado por el psiquiatra LUIS BONINO, ligado a acciones machistas “permitidas” e identificables son otra incorporación.
Para ir completando este lote de integraciones:
-Levantar para definir relación amorosa o sexual con alguien.
-Sacagrapas: uña, instrumento para quitar grapas.
-Ciberpunk.
-Conspiranoia, conspiranoica.
-Cuarentañera (para definir alguien de 40-41 años)
-Habemus, tenemos, imitando la lengua latín.
-Mamitis, excesivo apego a la madre.
-Panetón, el pan dulce con pasas y frutas glaseadas.
-Vesre, mecanismo de formación de palabras consistente en una alteración de sílabas.
Hay de todo para escoger, algunos son buenos aportes, considero que otros son innecesarios. Eso lo decidirá cada uno; en lo que muchos coincidirán, es que decepciona que palabras del lunfardo, sigan sin ser consideradas por este organismo de eruditos lingüísticos.
MODELO
A la hora de diseñar JACK KIRBY al mentor de los X-MEN, el PROFESOR CHARLES XAVIER o PROFESOR X, el rostro del actor YUL BRINNER fue escogido como referencia facial.
DE DERECHOS, MITOS Y PANES
Con todo el trasfondo que rodea a las figuras de acción de HE-MAN AND THE MASTERS OF THE UNIVERSE, el denominado como “WUNDAR”, también conocido como “SAVAGE HE-MAN” o “WONDER BREAD HE-MAN” es uno de sus apartados más curiosos.
Estamos en 1.983. El auge de las ventas de la línea de MASTERS, la empresa de esta serie animada, MATTEL, promocionó lo siguiente: si el cliente compraba 3 figuras de una misma línea, podía obtener una gratis; las seleccionadas eran: BARBIE, DAZZLE DOLLS, MONCHHICHI y MASTERS OF THE UNIVERSE (MOTU). Para tal propuesta había una fecha límite: 2 de enero de 1.983 al 15 de julio del mismo año.
Los que escogieron MASTERS, recibían como respuesta un cupón para retirar el que describía dicha tarjeta, en la cual se veía un sujeto que era una especie de HE-MAN con cabello castaño, malla y botas negros junto con dos accesorios como armas (espada y hacha).
La asociación de WONDER BREAD, destacada marca de pan lactal en ESTADOS UNIDOS, se asoció porque ante esa euforia, en su producto se obsequiaron trading cards que eran ilustradas por ERROL MC CARTHY (los dibujos que estaban detrás del cartón de cada muñeco que uno compraba en esa época)con personajes de la serie animada, no este “tipo” HE-MAN.
En el año 1.984, la empresa con los derechos de CONAN (CONAN PROPRIÉTAIRE INTERNATIONAL), enjuició a MATTEL aduciendo similitud (lo que no se veía), lo que motivó descontinuar la distribución del WUNDAR-SAVAGE HE-MAN.
Páginas de coleccionistas señalan que la posibilidad de este juguete como una variante de CONAN fue viable, debido a que hay pistas del año de fabricación (1.981), tanto debajo del cuello o en las botas que fue tapado con pintura.
Por años la factoría juguetera negó que en su catálogo figurara la fabricación de WUNDAR; ni siquiera la tenían en sus registros. Pero para 2.010, al lanzar la línea MOTU CLASSICS, finalmente premiaron a seguidores oficializando la denominación de WUN-DAR.
Se incluyó una biografía que consistía en el siguiente concepto: cien años antes del nacimiento del PRÍNCIPE ADAM (el que portaba la espada que lo transformaba en HE-MAN), WUN-DAR habitaba la ciudad subterránea de TUNDARIA. Cierto día salvó a la diosa ETERNIA y tomó bajo su protección las espadas de GRAYSKULL, siendo el HE-MAN de ese tiempo.
Así finalmente queda aclarada como fue la historia de “HE-MAN PANES”.
Para cerrar, esas frases de esos poetas de las redes que se van replicando en estados de estos espacios y que la verdad, me identificó, como le pasará a muchos sus estrofas.
“Me iba haciendo cada vez más ausente y la gente no paraba de ponerme etiquetas. Estaba perdido en la orilla del abismo. Estaba solo. Aquellos que afirmaban conocerme, no me conocían realmente y fueron los primeros en abandonarme. Nadie podía ver la sangre saliendo de mis heridas aunque se esforzaran.
Entonces grité, y el mundo me señaló vulgarmente, cuando lo único que pedía era que me prestaran una aguja cualquiera para coserme yo solo.
LUIS ALBERTO PADILLA PARDO.
Todos los temas acá tratados, recuerden que siempre los pueden profundizar en la biblioteca más cercana.
Será hasta la próxima, desde ¡EL MANZANAR DE VÍCTOR!
FUENTES CONSULTADAS
ACCIÓN: TU REVISTA DE CINE Y SERIES; número 2.104; abril 2.021; MADRID; ESPAÑA.
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https://www.accioncine.es
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